傑克遜·波洛克Jackson Pollock (1912年1月28日－1956年8月11日）是一位有影響力的美國畫家以及抽象表現主義（abstract expressionism）運動的主要力量。
他以他獨特創立的滴畫而著名。
在他的一生中，他同時享有相當的盛名和惡名：他被認為是一名大部分時間隱居的畫家；他具有反覆無常的脾氣，並且一生中大部分時間都在與酗酒做鬥爭。
他生於懷俄明州的科迪(Cody)，1929年移居紐約，進入藝術學生聯盟，在托馬斯·哈特·本頓（Thomas Hart Benton）門下學習；1938年到1942年間，為聯邦藝術工程工作；
1943年開始轉向抽象藝術。1950年代到1960年代，他通過「文化自由議會」（Congress for Cultural Freedom）受到中央情報局的支持。
1936年，波洛克在一個墨西哥壁畫家大衛·阿爾法羅·西蓋羅斯的實驗性工作室中首次接觸液體塗料，此後他在1940年代早期採用在畫布上 潑灑油漆的方法作為一種繪畫技巧，例如「男人和女人」（Male and Female）和「潑畫作品1號」（Composition with Pouring I）。在他搬到Springs以後，他開始把畫布鋪在畫室的地上，開發出了後來被稱為「滴畫」的繪畫技巧。此時，他使用一種被稱為醇酸磁漆的合成樹脂塗 料，這在當時是一種新的塗料。波洛克把這種家用塗料而非藝術家們所用的顏料的使用稱為「需求的自然增長」[5]他採用硬刷、棍子甚至是塗油注射器作為繪畫的工具。波洛克潑灑和滴落顏料的技巧被認為是「行動繪畫」 的起源之一。通過這種方法，波洛克讓顏料逐漸地從他選擇的工具滴落到畫布上，使得他可以實現更直接的創作手段。通過摒棄在垂直表面繪畫的傳統，他可以從任 何方向觀察並在畫布上作畫。 對波洛克產生影響的可能有烏克蘭裔美國畫家珍妮·索貝爾（1894-1968），她的作品和波洛克所謂的「滴畫」有關聯。[6]佩吉·古根海姆在1945年把索貝爾的作品加入到了「本世紀藝術展」（The Art of This Century Gallery）。波洛克的評論家克萊門特·格林伯格在1946年見到了索貝爾的作品，並在他的文章《美國風格繪畫》（American-Type' Painting）中表示這些作品是他見過最早的全畫，並聲稱「波洛克承認這些畫對他產生了深刻的印象」。[7] 在用這種方式作畫的過程中，波洛克逐漸放棄了形象的表現方式，並對西方使用畫架和畫筆的傳統進行了挑戰。他開始不僅局限於使用手和手腕繪畫，而發展到使用 全身進行繪畫。 在1940年代，波洛克對印第安沙畫表演進行了觀察。對他的滴畫技法產生影響的還包括墨西哥的壁畫家以及超現實主義畫家。波洛克否認他的作品是偶然產生 的，他通常對於一個作品的產生有特定的想法。他的技巧將有控制的身體運動、顏料粘稠的流動、重力以及畫布對顏料的吸收等一系列可控和不可控的因素結合起 來，就像舞蹈一樣，直到產生他想要的作品為止。
1947年開始使用「滴畫法」，取消畫架，把巨大的畫布平鋪在地上，用鑽有小孔的盒子、棒或畫筆把顏料滴濺在畫布上，稀薄的顏料藉助噴霧器；
作畫時 和畫布的接觸不固定在一個位置，而是在畫布四周走動，或跨越過去，使構圖沒有中心、結構無法辨認；以反覆的無意識的動作畫成複雜難辨、線條錯亂的網；
畫面 上線條縱橫曲扭，色彩變幻無常。在其追求下意識的極端放縱的方法中可見到超現實主義畫派的影響。
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